[摘要] 耽于幻想、天马行空的我有幸生活在武侠小说繁盛的年代，武侠世界里的江湖，有一种不可言传之意。
▌作者：顾丽琴 江苏省太仓市中医医院病理科
“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，多年来我们病理科一直保存着一套完整的金庸小说。读片间隙轻轻拿起一本，金庸让霍青桐有指挥回部在敌众我寡之下打胜仗的才能，却没有给她赢取意中人的本事。我常常想金庸为什么让霍青桐喜欢陈家洛？她的谋略，她的精明，她的胸襟是潜意识里不喜欢她太能干的陈家洛远远不能企及的。陈家洛除了是主角之外有什么好？但是金庸恰恰就这样定位了这个角色，深深浅浅触动了我。
▲《书剑恩仇录》周丽淇版霍青桐
相较金庸，古龙的一句“人在江湖，身不由己”几乎成为中国人最常见的口头禅。古龙的武侠小说始终求新求变，创造性地将文艺、戏剧、诗歌，特别是西方推理小说的架构带入传统武侠，读之如读东方版的福尔摩斯探案，内容起伏跌宕、丝丝入扣。古龙还将其独特的人生哲学融入其中，“名气有时就像是包袱，名气越大，包袱越重，最可怕的是，这个包袱里什么都有，有声誉，有财富，有地位，有朋友，有声色，有醇酒，可是也有负担。横逆，中伤，挑拨，暗算，杀戮。——《楚留香之午夜兰花》”。
▲《楚留香之午夜兰花》张智尧版楚留香
《楚留香系列》后古龙小说一路狂奔，让人目不暇接，原来武侠小说可以这样写，也可以这样看，“世上最锋利的刀是看不见的，傅红雪的刀便看不见，但他的刀并不是最锋利，最锋利的刀是时间”。其后他陆续完成《小李飞刀》、《铁胆大侠魂》二部曲（又名《多情剑客无情剑》），堪称神完气足，兼有传统与现代“矛盾统一”之美的“古龙第一书”。
▲《天涯明月刀》钟汉良版傅红雪
70年代初开始，古龙尝试电影与文学的互动，在萧十一郎中将蒙太奇笔法及结构运用到武侠小说，由于是先有剧本后来才有小说的，他减少了废话和不必要的描述，加强肢体语言和场景烘托。从此古龙小说变成了一种似诗、类俳句、非散文的怪异文体。可能他觉得此种方式最能表达他的思想，同时又能最大化地挣到稿费。
“简单的事情才更难做到。——《边城浪子》”，古龙成功了。然而这种简单直接、动漫化的“妄举”，虽然让古龙小说“一枝独秀”，成为同辈名家及新进作者模仿的对象，但对于中国文字却是一种伤害，同时也害死了那些没有他这般天纵其才的跟风作家。而古龙一生，人如其文，像他笔下的众多主人公一样，不拘小节、慷慨豪迈、风流倜傥、挥金如土、嗜酒如命，在其充满灿烂传奇的一生的尽头，在医生下达严禁饮酒的告诫之后，畅饮三天三夜，大醉归西，正如他所描写的“世上没有任何一个人能永远陪着另一个人，人与人之间无论相聚多久，最后的结局都是别离。不是死别，就是生离。——《天涯·名月·刀》”。
▲《边城浪子》袁洁莹版马芳玲
“小李飞刀成绝响，人间不见楚留香”，我开始觉得，我们这一代过后，后代人已经不大能感受古龙“江湖”的热血、美丽、和无奈了。
▲《小李飞刀》焦恩俊版李寻欢
江湖之大，我们相逢过一次，就再也没有第二次了。
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